Registrum huius operis libri cronicarum cu[m] figuris et ijmagi[ni]bus ab inicio mu[n]di / [Hartmannus Schedel].

HC 14508, REBIUN7316040, REBIUN7321744, Fr137772033, BNE, COPAC.

Autor citado en recto de h. CCLXVI.

Letra gótica.

Núm. lín. variable.

Inic. lombard.

Colofón: "Adest nunc ... finis Libri Cronicarum ... Continet e[ni]m gesta ... ab initio mu[n]di ad hanc usq[ue] te[m]poris nostri calamitatem. Castigatu[m]q[ue] a viris doctissimus ut magis elaboratum in lucem prodiret. Ad in tuitu[m] autem [et] preces prouidoru[m] ciuiu[m] Sebaldi Schreyer [et] Sebastiani Kamermaister hunc librum dominus Anthonius Koberger Nuremberge impressit. Adhibitis tame[m] viris mathematicis pingendiq[ue] arte peritissimis. Michaele Wolgemut et Wilhelmo Pleydenwurff, quaru[m] solerti acuratissimaq[ue] animaduersione tum ciuitatum tum illustrium virorum figure inserte sunt. Consummatu[m] autem duodecima mensis Julij. Anno ... 1493"

Pie de imp. tomado del colofón.

H. imp. por ambas caras.

Impreso en 1493, fue editado en dos versiones: una latina, la de este ejemplar, (impresa el 12 de julio de 1493) y otra alemana con tít.: "Die Schedelsche Weltchronik" (impresa el 23 de diciembre de 1493) y se reeditó tres veces en diez años lo que le permitió que se difundiera ampliamente por toda Europa.

Grab. xil. que representan ciudades (en su mayoría imaginarias, aunque algunas de ellas muestran su aspecto real como Praga, Viena, Génova o Florencia), personajes del Antiguo Testamento, mitológicos, retratos de papas, santos, reyes (sólo se acercan a la realidad los retratos de cuerpo entero del emperador Federico III y de su hijo Maximiliano, y el busto del sultán turco Mohamed II el conquistador), también un mapa en fol. XII verso y XIII recto y otro de Europa central a toda plana realizado por Hyeronimus Münzer, en fol. CCXCIX verso y recto del siguiente y en cuyo verso está el colofón.

Se considera este incunable uno de los libros más densamente ilustrados y técnicamente avanzados de los comienzos de la imprenta. Contiene más de 1800 ilustraciones que se realizaron con alrededor de 650 planchas.

En Nuremberg, Sebald Schreyer y su cuñado Sebastian Kammermeister financiaron la producción del libro. Los ilustradores Michael Wolgemut y su yerno Wilhelm Pleydenwurff, artistas de renombre, ejecutaron las ilustraciones, se considera que Durero, uno de sus aprendices en aquellos momentos, pudo realizar alguno de los grabados.

Índices.

De CCLVIIII a CCLXI sin imprimir (en blanco)

Apostillas marginales mss. muy abundantes.

Párrafo e ilustración del Papa Juan VII tachados por la censura, en verso de fol. CLXVIII.

Falta h. [II] al final, sustituida por otra con texto ms. (por ambas caras) y dibujo original.

Esta obra conocida como "Liber Chronicarum", frase que aparece en la introducción del índice de esta ed. latina, y también como "Crónicas de Nuremberg", es una historia ilustrada de la humanidad desde su creación hasta el año 1492. Sigue una tradición medieval que representaba a la historia humana dividida en seis edades, aunque añade una séptima (llegada del Anticristo y el Juicio Final) tras dejar algunas páginas en blanco al final de la sexta.

Enc. perg. con tít. rotulado en el lomo con tinta color sepia.

Restaurado en 2012 por el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE). El principal problema del libro era su alto grado de acidez, presentaba además ondulaciones y pequeños orificios producidos por xilófagos, pequeños pliegues (dobleces), manchas de humedad (algunas con restos de barro), costuras rotas y sueltas en algunos puntos, con rotura del pliegue del lomo. La cubierta presentaba ondulaciones, pliegues y una merma considerable respecto a su tamaño original debido al tiempo. La costura estaba rota y suelta en algunos cuadernillos. Se desmontó la encuadernación, se realizó un lavado y desacidificación, se secaron y alisaron las hojas y se limpió la suciedad general y las manchas de grasa, tinta y barro. Se procedió a realizar una costura similar a la original, sobre cuatro nervios naturales realizados con tiras de piel. Las guardas se sustituyeron por otras de papel verjurado envejecido. La cubierta se restauró con pergamino, reparando las zonas deterioradas y faltas. Se le adaptaron unas correas realizadas en piel porque la encuadernación original presentaba restos de haberlas tenido. Se confeccionó, para su protección, una caja de conservación.

Exposiciones: "Restauramos", Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, del 18 de mayo al 19 de julio [prorrogada hasta el 26 de septiembre] de 2010. Pág. 17 del catálogo.

Obra digitalizada en Internet: Universidad de Sevilla (enlace en parte inferior)